Page 67 - Dewan Sastera Januari 2020
P. 67
termasuk negara kecil untuk membina kerajaannya, Jelas cerpen Wan Nor Azriq ini, mempercayai
begitu juga dalam budaya sastera, diberi ruang azimat teks pascamoden, berpangkal pada
dan peluang kepada sastera setiap negeri, minoriti, proses dekonstruksi, yang menujahkan kepada
terasing dan dipinggirkan oleh sejarah atau politik pengurangan kuasa struktur. Berabad-abad lamanya
untuk mencipta dirinya sendiri. Suara tersembunyi sejak zaman Greek, struktur menjadi tulang
dan disembunyikan dikeluarkan daripada penjara belakang pemerian kesusasteraan; malah pembentuk
persembunyiannya. falsafah, budaya dan tamadun Eropah dan dunia
seluruhnya. Strukturalisme yang dianggap sebagai
Teks pacamoden seperti “Cinta dari induk modenisme, sudah mencapai grand narrative,
Sebuah Kamar†karya Wan Nor Azriq membina mendominasi dan menghegemoni, sehingga tegak
kuasa sasteranya dengan menggunakan pelbagai menjadi sebuah kuasa yang tidak boleh digugat.
pendekatan, teknik dan gaya untuk mengukuhkan Strukturalisme adalah penentu kepada kekuasaan
penemuannya itu. Salah satu teknik cerpen yang dan kebenaran. Orang lain dipandang remeh, kecil
digunakan pengarang ialah unsur metafiksyen, dan sampah, bersifat the others. Dekonstruksi lahir
apabila pengarangnya menjelaskan situasi untuk memecahkan grand narrative, dominasi dan
mengarang dan beberapa rukun penulisan teksnya. hegemoni Barat itu. Ermath, E. D. dalam Sequel to
Metafiksyen merujuk kepada teks yang berbicara History: Postmodernism and The Crisis of Representational
tentang teks. Di dalam sesebuah karya itu, ada Time (2012):
dinyatakan tentang karya yang dihasilkan, sama
ada melalui pengarangnya secara langsung, atau Many critics and scholars to define postmodern literature
daripada watak dan peristiwanya. A form of self-
referential literature concerned with the art and device of against the popular literary style that came before it:
fiction itself. Metafiksyen is somehow about fiction itself
itulah yang merajai jalinan cerpen ini, sehingga modernism. In many ways, postmodern literary styles
akhirnya teks yang hendak dibina hanya sebuah
bayangan pengarang. Kehadiran metafiksyen dalam and ideas serve to dispute, reverse, mock and reject the
cerpen ini dalam kedudukan istimewa.
principles of modernist literature.
Ada masanya segala perjalananan peristiwa
itu, digunakan sebahagian daripada kerangka Di Malaysia pun sastera struktural berdaulat,
episodik, suatu teknik mengarang yang digemari oleh kehadiran teks pascamoden cuba memecahkan pagar
pujangga silam, untuk bersembunyi dan berlindung angkuh itu. Dan, teks Wan Nor Azriq merupakan ciri
di sebalik metafora, alegori, imej yang dibangunkan, pembinasa pagar besi itu.
lalu dijelmakan mengikut lotta, pastis dan kits. Tiga
genre pascamoden yang paling popular di Barat. Teks cerpen ini mempunyai strategi tekstualnya
sendiri. Teks pascamoden kurang mementingkan
Setiap fragment cerpen Wan Nor Azriq adalah cerita, tetapi tetap memiliki penceritaan, iaitu narrative
lotta, iaitu kisah-kisah pendek, yang boleh berdiri textual. Biasanya, teks pascamoden juga menentang
sendiri atau separa diri, kadang-kadang tanpa apa-apa yang disebut sebagai kelaziman dan
kisah, namun berisi signifikasi dan makna. Walau konvensi sastera. Sebagai contohnya, dalam jalinan
bagaimanapun, terdapat juga benang yang mengikat perjalanan cerpen ini, sudah tiada lagi pengutamaan
peristiwa itu, sehingga tidak putus daripada induk pencitraan awalannya dan kepentingan penyelesaian
naratifnya. Saya pernah menulis 100 buah lotta dalam di penghujungnya. Meninggalkan bentuk yang basi,
di Benua Buta (2004), yang dipentingkan bukan kisah, mencari resepi baru.
tetapi makna yang ditidurkan dan unspoken meaning
dengan mementingkan pemikiran. David Duff dalam Modern and Postmodern Genre
Theory (2010) menekankan, para penulis pascamoden
Lotta yang muncul di sebalik “Sapardi†seekor akan mendapat manfaat yang besar daripada teori
kucing, tetapi parodinya ialah sebuah puisi, justeru genre sastera, untuk memilih mana-mana genre yang
itu kucing itu, mirip sebuah pastiche atau pastis sesuai dengan anutan, pegangan dan kecenderungan
yang meniru, meminjam dan mengambil an artistic menurut naluri kepengarangan zamannya. Pada
work in style that imitates that of another work, artist, or hemat saya, adalah sesuai dan wajar Wan Nor
period, sesuatu elemen daripada sumber luaran tanpa Azriq memilih teks pascamoden, kehidupan terkini
menyebut hipogramnya untuk memperkuatkan pun ditata dan ditaja oleh pascamodenisme itu.
karya. Hal ini menjadi sebuah hujahan, sandaran Permasalahan dan cara penyelesaian pascamoden
atau lelucon, tanpa dijelaskan akan latarnya, berlaku berbeza dengan zaman moden. Dahulu, karya hanya
sehala, suatu pusat dan satu tujuan, kini bersifat
di mana-mana dan bila-bila sahaja, dislocation. paradoks, bervariasi dan paralel. Tegasnya, ada
penyesuaian dengan warna dan tuntutan zaman.
65 Dewan Sastera Bil. 1 2020
